Leopold Auer |

Leopold Auer

Auer ngandhani akeh perkara sing menarik babagan uripe ing bukune Among Musicians. Ditulis ing taun-taun sing mudhun, ora beda karo akurasi dokumen, nanging ngidini sampeyan ndeleng biografi kreatif penulis. Auer minangka saksi, peserta aktif lan pengamat subtle ing jaman paling menarik ing pangembangan budaya musik Rusia lan donya ing paruh kapindho abad kaping-XNUMX; dheweke dadi juru wicara kanggo akeh gagasan progresif ing jaman lan tetep setya marang prentahe nganti pungkasan dina.

Auer lair tanggal 7 Juni 1845 ing kutha cilik Hungaria Veszprem, ing kulawarga pelukis artisan. Sinau bocah kasebut diwiwiti nalika umur 8 taun, ing Konservatorium Budapest, ing kelas Profesor Ridley Cone.

Auer ora nulis tembung babagan ibune. A garis warni sawetara darmabakti kanggo dheweke dening penulis Rachel Khin-Goldovskaya, kanca cedhak saka garwa pisanan Auer. Saka buku harian dheweke ngerti yen ibune Auer minangka wanita sing ora katon. Mengko, nalika bojone tilar donya, dheweke njaga toko haberdashery, kanthi penghasilan sing cukup.

Auer isih cilik ora gampang, kulawarga asring ngalami kesulitan finansial. Nalika Ridley Cone marang mahasiswa kang debut ing konser amal amba ing Opera Nasional (Auer nindakake Mendelssohn kang Concerto), pelanggan dadi kasengsem ing boy; kanthi dhukungan, pemain biola enom entuk kesempatan kanggo mlebu Konservatorium Wina marang profesor terkenal Yakov Dont, sing duwe utang teknik biola. Ing konservatori, Auer uga melu kelas kuartet sing dipimpin dening Joseph Helmesberger, ing ngendi dheweke sinau dhasar sing kuat saka gaya kamar.

Nanging, dana kanggo pendidikan rauh pepe, lan sawise 2 taun sinau, ing 1858 getun ninggalake konservatori. Wiwit saiki, dheweke dadi pencari nafkah utama kulawarga, mula dheweke kudu menehi konser sanajan ing kutha-kutha provinsi ing negara kasebut. Bapak njupuk alih tugas saka impresario, padha ketemu pianis, "minangka mlarat minangka awake dhewe, sing siap kanggo nuduhake meja sengsara lan papan perlindungan karo kita", lan wiwit mimpin gesang musisi itinerant.

"Kita terus-terusan nggegirisi amarga udan lan salju, lan aku kerep ngrasa lega nalika ndeleng menara lonceng lan payon kutha, sing mesthine kanggo nglindhungi kita sawise lelungan sing kesel."

Iki terus kanggo 2 taun. Mbok Auer ora bakal metu saka posisi biola provinsi cilik, yen ora kanggo patemon paweling karo Vieuxtan. Sawise mandheg ing Graz, kutha utama provinsi Styria, dheweke ngerti yen Viettan teka ing kene lan menehi konser. Auer kesengsem dening muter Viet Tang, lan bapake digawe sewu efforts kanggo nggawe biola gedhe ngrungokake putrane. Ing hotel padha ditampa banget kindly dening Vietang piyambak, nanging banget colds dening bojoné.

Ayo kita ninggalake lantai kanggo Auer dhewe: "Mbak. Vietang lungguh ing piano kanthi ekspresi bosen sing ora ana ing raine. Gemeter dening alam, Aku wiwit muter "Fantaisie Caprice" (karya dening Vieux. - LR), kabeh trembling karo kasenengan. Aku ora ngelingi carane aku diputer, nanging misale jek kula sijine kabèh nyawa ing saben cathetan, sanajan technique underdeveloped ora tansah nganti tugas. Viettan nyenengke aku karo eseman grapyak. Dumadakan, ing wayahe banget nalika aku wis tekan tengah frase cantabile, kang, aku ngakoni, aku diputer banget sentimentally, Madame Vietang mlumpat saka dheweke lenggahan lan wiwit jangkah kamar cepet. Mlengkung mudhun menyang lantai, dheweke katon ing kabeh pojok, ing ngisor prabot, ing ngisor meja, ing ngisor piano, kanthi hawane wong sing kelangan barang lan ora bisa nemokake kanthi cara apa wae. Diganggu kanthi ora sengaja dening tumindak aneh dheweke, aku ngadeg kanthi cangkeme mbukak, mikir apa tegese kabeh iki. Ora kalah kagete, Vieuxtan ngetutake obahe bojone kanthi gumun lan takon apa sing digoleki kanthi rasa kuwatir ing ngisor prabot. "Kaya kucing ndhelik ing endi wae ing kamar iki," ujare, meows teka saka saben pojok. Dheweke hinted ing glissando kebacut sentimental ing tembung cantabile. Wiwit dina iku, aku sengit karo saben glissando lan vibrato, lan nganti saiki aku ora bisa ngeling-eling yen aku ora ngeling-eling kunjunganku menyang Vietnam.

Nanging, rapat iki dadi pinunjul, meksa musisi enom kanggo nambani awake luwih tanggung jawab. Wiwit saiki, dheweke ngirit dhuwit kanggo nerusake pendhidhikan, lan nemtokake tujuane menyang Paris.

Dheweke nyedhaki Paris alon-alon, menehi konser ing kutha-kutha ing Jerman Kidul lan Holland. Mung ing taun 1861 bapak lan anak lanang tekan ibukutha Prancis. Nanging ing kene Auer dumadakan ngganti pikirane lan, ing saran saka sabangsane, tinimbang ngetik Konservatorium Paris, dheweke lunga menyang Hannover kanggo Joachim. Pawulangan saka pemain biola sing misuwur wiwit taun 1863 nganti 1864 lan, sanajan durasi cendhak, duwe pengaruh sing penting ing urip lan karya Auer.

Sawise lulus saka kursus, Auer tindak menyang Leipzig ing taun 1864, ing ngendi dheweke diundang dening F. David. Debut sukses ing aula Gewandhaus sing misuwur mbukak prospek sing cerah kanggo dheweke. Dheweke nandhatangani kontrak kanggo jabatan konser master orkestra ing Düsseldorf lan kerja ing kene nganti wiwitan perang Austro-Prusia (1866). Kanggo sawetara wektu, Auer pindhah menyang Hamburg, ing pundi piyambakipun nindakaken fungsi orkestra accompanist lan quartetist, nalika dumadakan nampa undhangan kanggo njupuk Panggonan biola pisanan ing donya-misuwur Müller Brothers Quartet. Salah siji saka wong-wong mau lara, lan supaya ora kelangan konser, sedulur padha dipeksa kanggo nguripake kanggo Auer. Dheweke main ing kuartet Muller nganti budhal menyang Rusia.

Kahanan sing dadi alasan langsung kanggo ngundang Auer menyang St. Petersburg yaiku rapat karo A. Rubinstein ing Mei 1868 ing London, ing ngendi dheweke main ing seri konser kamar sing diatur dening masyarakat London MusicaI Union. Temenan, Rubinstein langsung weruh musisi enom, lan sawetara sasi mengko, direktur Konservatorium St. Petersburg N. Zaremba nandatangani kontrak 3 taun karo Auer kanggo posisi profesor biola lan soloist Russian Musical Society. Ing September 1868, dheweke lunga menyang Petersburg.

Rusia narik kawigaten Auer kanthi prospek pagelaran lan kegiatan ngajar. Dheweke nggumunake sifat panas lan energik, lan Auer, sing asline dimaksudake kanggo manggon ing kene mung 3 taun, gawe kontrak maneh lan maneh, dadi salah sawijining pembangun budaya musik Rusia sing paling aktif. Ing konservatori, dheweke dadi profesor utama lan anggota permanen dewan seni nganti 1917; mulang biola solo lan kelas gamelan; saka 1868 kanggo 1906 kang mimpin Quartet saka cabang St. Petersburg saka RMS, kang dianggep salah siji sing paling apik ing Eropah; taunan menehi Welasan konser solo lan kamar sore. Nanging sing utama yaiku dheweke nggawe sekolah biola sing misuwur ing saindenging jagad, kanthi jeneng J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow, M. lan I. Piastro lan akeh, akeh liyane.

Auer muncul ing Rusia sajrone periode perjuangan sengit sing misahake komunitas musik Rusia dadi rong kemah sing nentang. Salah siji saka wong-wong mau diwakili dening Mighty Handful dipimpin dening M. Balakirev, liyane dening konservatif diklompokaké watara A. Rubinshtein.

Loro-lorone arah nduweni peran positif ing perkembangan budaya musik Rusia. Kontroversi antarane "Kuchkists" lan "Konservatif" wis diterangake kaping pirang-pirang lan dikenal. Alamiah, Auer gabung karo "konservatif" camp; dheweke ana ing kekancan gedhe karo A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky. Auer disebut Rubinstein genius lan sujud marang; karo Davydov, dheweke manunggal ora mung dening simpati pribadi, nanging uga ing pirang-pirang taun kegiatan bebarengan ing RMS Quartet.

The Kuchkists pisanan nambani Auer coldly. Ana akeh komentar kritis ing artikel dening Borodin lan Cui ing pidato Auer. Borodin nuduh dheweke kadhemen, Cui - intonasi sing ora murni, trill ala, ora ana warna. Nanging Kuchkists ngandika Highly Auer Quartetist, considering wong wewenang infallible ing wilayah iki.

Nalika Rimsky-Korsakov dadi profesor ing konservatori, sikap marang Auer umume diganti sethitik, tetep ngormati nanging bener kadhemen. Ing siji, Auer wis sethitik simpati kanggo Kuchkist lan ing mburi urip disebut "sekte", "klompok nasionalis".

Persahabatan gedhe disambungake Auer karo Tchaikovsky, lan guncang mung sapisan, nalika biola ora bisa appreciate konser biola darmabakti kanggo wong dening pengarang.

Iku ora ketepakan sing Auer njupuk Panggonan dhuwur ing budaya musik Russian. Dhèwèké nduweni kuwalitas sing utamané ngormati ing jaman jayané aktivitas performing, lan mulane iku bisa kanggo saingan karo pemain pinunjul kayata Venyavsky lan Laub, sanajan iku rodok olo kanggo wong-wong mau ing syarat-syarat skill lan bakat. Kontemporer Auer ngormati rasa seni lan raos subtle musik klasik. Ing muter Auer, strictness lan gamblang, kemampuan kanggo njaluk digunakake kanggo karya dileksanakake lan ngirim isi ing sesuai karo karakter lan gaya, wis saya nyatet. Auer dianggep minangka juru basa sing apik banget kanggo sonata Bach, konser biola lan kuartet Beethoven. Repertoar dheweke uga kena pengaruh saka pendidikan sing ditampa saka Joachim - saka gurune, dheweke seneng karo musik Spohr, Viotti.

Dheweke kerep main karya-karya kontemporer, utamane komposer Jerman Raff, Molik, Bruch, Goldmark. Nanging, yen kinerja Beethoven Concerto ketemu karo respon paling positif saka masyarakat Rusia, banjur atraksi kanggo Spohr, Goldmark, Bruch, Raff nyebabake reaksi biasane negatif.

Sastra Virtuoso ing program Auer manggoni papan sing andhap asor: saka warisan Paganini, dheweke mung main "Moto perpetuo" nalika isih enom, banjur sawetara fantasi lan Konser Ernst, drama lan konser dening Vietana, sing diajeni Auer minangka pemain lan minangka komposer.

Nalika karya-karya komposer Rusia katon, dheweke ngupaya kanggo nambah repertoar karo dheweke; gelem diputer muter, konser lan ensembles dening A. Rubinshtein. P. Tchaikovsky, C. Cui, lan mengko - Glazunov.

Dheweke nulis babagan dolanan Auer yen dheweke ora duwe kekuwatan lan energi Venyavsky, teknik fenomenal Sarasate, "nanging dheweke ora duwe kuwalitas sing kurang penting: iki minangka sih-rahmat sing luar biasa lan nada bunder, rasa proporsi lan makna sing penting banget. phrasing musik lan ngrampungake stroke paling subtle. ; mulane, eksekusi kasebut nyukupi syarat sing paling ketat.

"A artis serius lan ketat… wasis karo kemampuan kanggo brilliance lan sih-rahmat… sing Auer iku,” padha wrote bab wong bali ing awal 900s. Lan yen ing taun 70-an lan 80-an Auer kadhangkala dicela amarga ketat banget, wewatesan karo kadhemen, banjur dicathet yen "suwene pirang-pirang taun, kayane, dheweke main kanthi luwih sopan lan luwih puisi, narik kawigaten para pamireng kanthi luwih jero. busuré sing nengsemake.”

Katresnan Auer kanggo musik kamar kaya benang abang ing kabeh urip Auer. Sajrone taun urip ing Rusia, dheweke main kaping pirang-pirang karo A. Rubinstein; ing taun 80-an, acara musik sing apik yaiku pagelaran kabeh siklus sonata biola Beethoven karo pianis Prancis sing misuwur L. Brassin, sing manggon sawetara wektu ing St. Ing taun 90-an, dheweke mbaleni siklus sing padha karo d'Albert. Sore-sore sonata Auer karo Raul Pugno narik kawigaten; Gamelan permanen Auer karo A. Esipova wis nyenengake para penikmat musik nganti pirang-pirang taun. Babagan karyane ing RMS Quartet, Auer nulis: "Aku langsung (sawise teka ing St. Petersburg. - LR) kekancan karo Karl Davydov, pemain cello sing misuwur, sing sawetara dina luwih tuwa tinimbang aku. Ing kesempatan latihan kuartet pisanan, dheweke ngajak aku menyang omah lan ngenalake aku karo bojone sing apik banget. Swara wektu, latihan iki wis dadi sajarah, amarga saben Piece kamar anyar kanggo piano lan strings wis tansah dileksanakake dening kuartet kita, kang dileksanakake kanggo pisanan sadurunge umum. Biola kaloro dimainake dening Jacques Pickel, master konser pisanan saka Orkes Opera Imperial Rusia, lan bagean biola dimainake dening Weikman, biola pertama saka orkestra sing padha. Gamelan iki pisanan diputer saka manuskrip kuartet awal Tchaikovsky. Arensky, Borodin, Cui lan komposisi anyar dening Anton Rubinstein. Iku dina sing apik!”

Nanging, Auer ora sakabehe akurat, amarga akeh kuartet Rusia pisanan diputer dening pemain gamelan liyane, nanging, ing St.

Nggambarake kegiatan Auer, siji ora bisa nglirwakake tumindake. Kanggo sawetara musim dheweke dadi konduktor utama rapat simfoni RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895), organisasi orkestra simfoni ing RMS digandhengake karo jenenge. Biasane rapat-rapat dilayani dening orkestra opera. Sayange, orkestra RMS, sing muncul mung amarga energi A. Rubinstein lan Auer, mung 2 taun (1881-1883) lan dibubarake amarga kekurangan dana. Auer minangka konduktor kondhang lan diapresiasi banget ing Jerman, Holland, Prancis lan negara liya ing ngendi dheweke tampil.

Kanggo 36 taun (1872-1908) Auer makarya ing Teater Mariinsky minangka accompanist - solois orkestra ing pagelaran ballet. Ing dheweke, dianakaké premieres saka ballet Tchaikovsky lan Glazunov, iku interpreter pisanan saka solos biola ing karya.

Iki minangka gambaran umum kegiatan musik Auer ing Rusia.

Ana sethithik informasi babagan urip pribadi Auer. Sawetara fitur urip ing biografi - kenangan pemain biola amatir AV Unkovskaya. Dheweke sinau karo Auer nalika isih bocah wadon. "Nalika brunette karo jenggot sutra cilik katon ing omah; iki guru biola anyar, Profesor Auer. Eyang ngawasi. Coklat peteng, gedhe, alus lan cerdas mripate nyawang eyange, lan, ngrungokake dheweke, dheweke kaya nganalisa karakter dheweke; kroso iki, mbah putri iki ketoke isin, dheweke pipi lawas dadi abang, lan aku ngeweruhi sing dheweke iki nyoba kanggo ngomong minangka gracefully lan pinter sabisa - padha ngandika ing Prancis.

Inquisitiveness saka psikolog nyata, kang duwe Auer, mbantu wong ing pedagogy.

Ing tanggal 23 Mei 1874, Auer nikah karo Nadezhda Evgenievna Pelikan, sederek direktur Konservatorium Azanchevsky, sing asale saka kulawarga bangsawan sing sugih. Nadezhda Evgenievna nikah karo Auer amarga katresnan. Bapakne, Evgeniy Ventseslavovich Pelikan, ilmuwan kondhang, dokter urip, kanca Sechenov, Botkin, Eichwald, ana wong saka views liberal sing amba. Nanging, senadyan "liberalisme", dheweke banget nentang nikahan putrine karo "plebeian", lan saliyane asale saka Yahudi. "Kanggo gangguan," tulis R. Khin-Goldovskaya, "dheweke ngirim putrine menyang Moskow, nanging Moskow ora nulungi, lan Nadezhda Evgenievna nguripake saka wanita bangsawan sing lair dadi m-me Auer. Pasangan enom kasebut nggawe perjalanan bulan madu menyang Hongaria, menyang sawetara papan cilik ing ngendi ibune "Poldi" ... duwe toko haberdashery. Ibu Auer ngandhani kabeh wong yen Leopold wis nikah karo "putri Rusia." Dheweke tresna banget marang putrane, yen dheweke nikah karo putri kaisar, dheweke uga ora kaget. Dheweke dianggep apik banget lan ninggalake dheweke ing toko tinimbang dheweke nalika dheweke ngaso.

Bali saka luar negeri, Auers enom nyewa apartemen apik banget lan wiwit ngatur sore musik, kang ing Tuesdays nggawa pasukan musik lokal, St.

Auer duwe papat putri saka pernikahané karo Nadezhda Evgenievna: Zoya, Nadezhda, Natalya lan Maria. Auer tuku villa sing apik banget ing Dubbeln, ing ngendi kulawarga kasebut urip nalika musim panas. Omahe dibedakake karo keramahan lan keramahan, nalika musim panas akeh tamu sing teka ing kene. Khin-Goldovskaya nginep siji mangsa panas (1894) ing kono, ngaturake baris ing ngisor iki kanggo Auer: "Dheweke dhewe minangka musisi sing apik banget, pemain biola sing apik tenan, wong sing wis "polesan" banget ing panggung Eropa lan ing kabeh kalangan masyarakat ... ... konco "polesan" njaba ing kabeh krama wong tansah aran "plebeian" - wong saka wong - pinter, dexterous, licik, kasar lan apik. Yen sampeyan njupuk biola saka dheweke, mula dheweke bisa dadi pialang saham, agen komisi, pengusaha, pengacara, dokter, apa wae. Dheweke duwe mripat gedhe ireng sing ayu, kaya diwutahake karo lenga. "Seret" iki mung ilang nalika dheweke main perkara sing apik ... Beethoven, Bach. Banjur cemlorot geni sing abot ing dheweke ... Ing omah, Khin-Goldovskaya terus, Auer minangka bojone sing manis, penyayang, perhatian, bapak sing apikan, sanajan ketat, sing nonton yen bocah-bocah wadon ngerti "urutan." Dheweke banget grapyak, nyenengake, interlocutor pinter; pinter banget, kasengsem ing politik, sastra, seni… Luar biasa prasaja, ora nuduhke slightest. Sembarang mahasiswa konservatori luwih penting tinimbang dheweke, selebriti Eropa.

Auer duwe tangan sing ora ngucapke matur nuwun lan dipeksa sinau nganti pirang-pirang jam saben dina, sanajan ing musim panas, nalika ngaso. Dheweke pancen rajin. Karya ing bidang seni dadi dhasar uripe. "Sinau, kerja," prentahe sing terus-terusan marang murid-muride, leitmotif surat-surate kanggo anak-anake. Dheweke nulis babagan awake dhewe: "Aku kaya mesin sing mlaku, lan ora ana sing bisa nyegah aku, kajaba lara utawa pati ..."

Nganti taun 1883, Auer manggon ing Rusia minangka subyek Austria, banjur pindhah menyang kewarganegaraan Rusia. Ing taun 1896 dheweke diwenehi gelar bangsawan turun temurun, ing taun 1903 - anggota dewan negara, lan ing taun 1906 - anggota dewan negara nyata.

Kaya paling musisi ing wektu kang adoh saka politik lan rodo kalem bab aspèk negatif saka kasunyatan Russian. Dheweke ora ngerti lan ora nampa revolusi 1905, utawa revolusi Februari 1917, utawa malah Revolusi Oktober Agung. Sajrone kerusuhan mahasiswa taun 1905, sing uga ngrebut konservatori, dheweke ana ing sisih profesor reaksioner, nanging kanthi cara, ora metu saka kapercayan politik, nanging amarga kerusuhan ... dibayangke ing kelas. Konservatisme dheweke ora dhasar. Biola nyedhiyakake posisi sing padhet lan padhet ing masyarakat, dheweke sibuk karo seni ing kabeh urip lan mlebu kabeh, ora mikir babagan imperfection sistem sosial. Sing paling penting, dheweke ngabdi marang murid-muride, dheweke minangka "karya seni". Ngurus murid-muridé dadi kabutuhan jiwane, lan, mesthine, dheweke ninggalake Rusia, ninggalake putri-putri, kulawargane, konservatori ing kene, mung amarga dheweke rampung ing Amerika karo murid-muride.

Ing taun 1915-1917, Auer tindak ing preian musim panas menyang Norwegia, ing ngendi dheweke ngaso lan kerja ing wektu sing padha, diubengi dening murid-muridé. Ing taun 1917 dheweke uga kudu tetep ing Norwegia kanggo mangsa. Ing kene dheweke nemokake revolusi Februari. Kaping pisanan, sawise nampa kabar babagan acara revolusioner, dheweke mung pengin ngenteni supaya bisa bali menyang Rusia, nanging dheweke ora kudu nindakake maneh. Tanggal 7 Februari 1918, dheweke numpak kapal ing Christiania karo murid-muride, lan 10 dina sabanjure pemain biola sing umure 73 taun teka ing New York. Anane murid-murid St. Petersburg sing akeh banget ing Amerika nyedhiyakake Auer kanthi cepet mlebu mahasiswa anyar. Panjenenganipun plunged menyang karya, kang, minangka tansah, ngulu wong kabèh.

Periode Amerika ing urip Auer ora nggawa asil pedagogis sing apik kanggo pemain biola sing luar biasa, nanging dheweke bisa ngasilake amarga ing wektu iki Auer, nyimpulake kegiatane, nulis sawetara buku: Antarane Musisi, Sekolah Musik Biola. , Biola Masterpieces lan interpretasi sing", "Sekolah progresif muter biola", "Kursus muter ing gamelan" ing 4 notebook. Siji mung bisa gumun ing carane akeh wong iki ing giliran saka pitu lan kaping wolu puluhan urip!

Kasunyatan saka alam pribadi sing ana hubungane karo periode pungkasan urip, iku perlu kanggo Wigati marriage karo pianis Wanda Bogutka Stein. Roman wiwit ing Rusia. Wanda lunga karo Auer menyang Amerika Serikat lan, miturut hukum Amerika sing ora ngakoni perkawinan sipil, serikat dheweke diresmikake ing taun 1924.

Nganti pungkasan dina, Auer tetep semangat, efisiensi, lan energi sing luar biasa. Sedane dadi nggumunake kabeh wong. Saben mangsa panas dheweke lunga menyang Loschwitz, cedhak Dresden. Sawijining sore, metu ing loteng nganggo jas sing entheng, dheweke kena selesma lan seda amarga radhang paru-paru sawetara dina sabanjure. Iki kedadeyan tanggal 15 Juli 1930.

Sisa Auer ing peti mati galvanis diangkut menyang Amerika Serikat. Ritus panguburan pungkasan ditindakake ing Katedral Ortodoks ing New York. Sawise upacara pengetan, Jascha Heifetz nindakake Schubert's Ave, Maria, lan I. Hoffmann nindakake bagean saka Sonata Moonlight Beethoven. Peti mati karo awak Auer diiringi dening akeh ewu wong, ing antarane kang akeh musisi.

Memori Auer urip ing ati para siswa, sing njaga tradhisi seni realistis Rusia ing abad kaping XNUMX, sing nemokake ekspresi sing jero ing pagelaran lan pedagogis saka guru sing luar biasa.

L. Raaben