irama plagal |
Irama plagal (Plagis Latin pungkasan, saka plagios Yunani - lateral, ora langsung) - salah sawijining jinis irama (1), ditondoi kanthi sinau harmoni S lan T (IV-I, II65-I, VII43-I, lan liya-liyane); lawan kanggo asli. irama (D - T) minangka utama, utama. jinis. Ana lengkap (S – T) lan setengah (T – S) P. kanggo. Ing normatif P. kanggo. muni saka tonic mutusake masalah saiki (utawa diwenehake) ing harmoni S lan ora swara anyar ing introduksi saka T; digandhengake karo iki bakal express. watake P. to. wis softened, kaya tumindak ora langsung (minangka lawan saka irama asli, kang ditondoi dening langsung, mbukak, karakter cetha). Asring P. kanggo. digunakake sawise asli minangka tambahan afirmatif lan ing wektu sing padha softening ("Offertorium" ing Mozart's Requiem).
Tembung "P. kanggo.” bali menyang jeneng saka abad tengahan. frets (tembung plagii, plagioi, plagi wis kasebut ing abad 8-9 ing risalah Alcuin lan Aurelian). Transfer istilah saka mode kanggo cadence sah mung nalika mbagi cadences dadi luwih penting lan kurang penting, nanging ora nalika nemtokake korespondensi struktural (V - I = asli, IV - I = plug), amarga ing plagal Abad Pertengahan. frets (contone, ing nada II, karo balung: A - d - a) tengah ora swara ngisor (A), nanging finalis (d), ing hubungan kanggo Krom, ing paling mode plagal ora ana. waktu ndhuwur unsteady (ndeleng systematics frets dening G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", part IV, ch. 10-13).
Kaya seni. fenomena P. kanggo. wis tetep ing mburi akeh-goal. music muter minangka crystallization dhewe bakal nganakke. turnover (bebarengan karo irama asli). Mangkono, motet jaman ars antiqua "Qui d'amours" (saka Montpellier Codex) ends karo P. k.:
f - gf - c
Ing abad kaping 14 P. kanggo. ditrapake minangka kesimpulan. turnover, kang wis werna tartamtu, expressiveness (G. de Machaux, 4 lan 32 ballads, 4. rondo). Saka tengah abad 15 P. kanggo. dadi (bebarengan karo asli) salah siji saka rong jinis utama harmonik. kesimpulan. P. kanggo. ora umum ing kesimpulan polifonik. komposisi saka Renaissance, utamané cedhak Palestrina (ndeleng, contone, cadences pungkasan Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei saka Massa Paus Marcello); mula jenenge P. k. - "kadenza pasamuan". Mengko (utamané ing abad ka-17 lan 18) P. kanggo. ing tegese. ukuran iki di-push aside dening asli lan minangka ukuran final digunakake luwih kerep tinimbang ing abad kaping 16. (contone, pungkasan bagean vokal saka aria "Es ist vollbracht" saka cantata 159 dening JS Bach).
Ing abad kaping 19 P. Nilai kanggo. mundhak. L. Beethoven digunakake cukup asring. VV Stasov kanthi bener nyatakake yen ing karya-karya "periode Beethoven pungkasan, sampeyan ora bisa ngelingi peran penting sing dimainake dening" irama plagal ". Ing wangun kasebut, dheweke weruh "hubungan sing apik lan cedhak karo konten sing ngebaki jiwane (Beethoven). Stasov narik kawigaten babagan panggunaan P. menyang. ing musik saka generasi sabanjure komposer (F. Chopin lan liya-liyane). P. k. angsal wigati gedhe saka MI Glinka, sing utamané inventif nemokake formulir plagal kanggo concluding bagean gedhe saka karya operatic. Tonik didhisiki dening tahap VI-low (pungkasan saka opera 1st opera Ruslan lan Lyudmila), lan tahap IV (aria Susanin), lan tahap II (pungkasan saka tumindak 2 opera Ivan Susanin). , etc.. frase plagal (choir saka Polandia ing tumindak 4 saka opera padha). Ekspres. watake P. to. Glinka asring ngetutake saka tematik. intonasi (kesimpulan saka "Paduan Swara Persia" ing opera "Ruslan lan Lyudmila") utawa saka urutan harmonis sing lancar, sing digabung karo kesatuan gerakan (introduksi aria Ruslan ing opera sing padha).
Ing plagality harmoni Glinka, VO Berkov ndeleng "tren lan pengaruh harmoni lagu-lagu rakyat Rusia lan romantisme Barat." Lan ing karya mengko Russian. klasik, plagality biasane digandhengake karo intonasi Rusia. lagu, pewarnaan modal karakteristik. Antarane conto demonstratif yaiku paduan suara saka warga lan koor saka boyars "Kanggo kita, putri, ora kanggo pisanan" saka opera "Pangeran Igor" dening Borodin; completion saka song Varlaam kang "Kaya ing kutha ing Kazan" saka opera "Boris Godunov" dening Mussorgsky karo urutan II kurang - langkah I lan harmonika malah luwih wani. turnover: V kurang - Aku langkah ing koor "Dispersed, ngankat" saka opera padha; Lagu Sadko "Oh, sampeyan alas oak peteng" saka opera "Sadko" dening Rimsky-Korsakov, kord sadurunge tenggelam Kitezh ing opera dhewe "The Legend of the Invisible City of Kitezh".
Amarga anané nada pambuka ing kord sadurunge tonik, ing kasus terakhir, kombinasi aneh saka plagality lan keaslian muncul. Wangun iki bali menyang P. k. lawas, sing dumadi saka suksesi terzquartaccord saka tingkat XNUMXth lan triad saka tingkat XNUMXst kanthi gerakan nada pambuka menyang tonik.
Prestasi klasik Rusia ing bidang plagality luwih dikembangake ing musik penerus - manuk hantu. komposer. Ing tartamtu, SS Prokofiev Ngartekno nganyari penghubung ing kesimpulan plagal, contone,. ing Andante caloroso saka sonata 7 kanggo piano.
Ing bal saka P. kanggo. terus kanggo enriched lan dikembangaké ing music paling anyar, kang ora ilang tutul karo klasik. wangun harmonik. fungsi.
Cathetan: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; padha ing Rusia. lang. miturut judhul: Ing sawetara wangun musik modern, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Traambitsky VN, Pgality lan sambungan sing gegandhengan ing harmoni lagu Rusia, ing: Pitakonan Musikologi, vol. 2, M., 1955. Deleng uga lit. miturut artikel Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).
V. V. Protopopov, Yu. Ya. Kholopov
