Nada sisih |

Cathetan Prancis ditambahake, nem. Zusatzton, Zusatzton

Swara chord sing ora kalebu (ditambahake) dhasar strukture. Ing interpretasi liyane, P. t. yaiku "swara non-chord (yaiku, ora kalebu ing struktur tertian chord), sing entuk makna harmonik ing konsonan tartamtu minangka unsur konstituen" (Yu. N. Tyulin); Loro-lorone interpretasi bisa digabung. Paling asring, P. t. diomongake gegayutan karo nada sing ora kalebu ing struktur tertian penghubung (contone, enem ing D7). Bedane digawe antarane substitutif (dijupuk tinimbang chordal sing gegandhengan) lan penetrating (dijupuk bebarengan).

F. Kopin. Mazurka op. 17 no 4.

PI Tchaikovsky. Simfoni 6, gerakan IV.

P. t. bisa uga ana hubungane ora mung karo kord katelu, nanging uga kord saka struktur sing beda, uga polikord:

Penambahan nada P. (utamane rong utawa telung nada P.) biasane ndadékaké transformasi chord dadi polikord. P. t. nggawe diferensiasi fungsional telung unsur ing struktur chord: 1) utama. nada ("root" penghubung), 2) nada liyane saka utama. struktur (bebarengan karo nada utama "inti" penghubung) lan 3) nada sekunder (gandheng karo P. t., "inti" nduweni peran sing padha karo "nada utama" saka urutan sing luwih dhuwur). Dadi, hubungan fungsional sing paling gampang bisa dilestarekake sanajan nganggo kord disonansi polifonik:

SS Prokofiev. "Romeo lan Juliet" (10 lembar kanggo fp. op. 75, No 5, "Topeng").

Minangka fenomena pikiran harmonis P. t. ana hubungane karo sejarah disonansi. Kaping pitu asline tetep ing kord (D7) minangka swara liwat "beku". Kinetika disonansi kord minangka pangeling-eling asal-usule, babagan sifat "nada sisih". Crystallized ing 17-18 abad. kord tertsovye (loro konsonan lan dissonant) padha tetep, Nanging, minangka consonances normative. Mulane, P. t. kudu dibedakake ora ing kord kayata V7 utawa II6 / 5, nanging ing konsonans struktural luwih Komplek (kalebu consonances, swara kang bisa disusun ing katelu, contone, "tonik karo enem"). P. t. sacara genetis ana hubungane karo acciaccatura, teknik pertunjukan ing abad kaping 17 lan 18. (karo D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. gained sawetara distribusi ing harmoni ing abad ka-19. (efek saka tonik karo enem ing tema secondary final saka Beethoven 27. sonata kanggo piano, "Chopin" dominan karo enem, etc.). P. t. dadi alat normatif ing harmoni abad kaping 20. Dirasakake ing wiwitan minangka "cathetan ekstra" (VG Karatygin), yaiku minangka swara non-chord "macet" ing kord, P. t. kategori, padha karo kategori swara chord lan non-chord.

Minangka teoritis konsep P. t. bali menyang gagasan u1bu1bthe "ditambahake enem" (sixte ajoutée) dening JP Rameau (ing tindak lanjut f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 nada utama kord 1 yaiku f, dudu d, yaiku PT, disonansi ditambahake ing triad f2 a4 cXNUMX). X. Riemann dianggep P. t. (Zusdtze) salah siji saka XNUMX cara mbentuk kord dissonant (bebarengan karo swara non-chord ing ketukan abot lan entheng, uga owah-owahan). O. Messiaen maringi P. t. wangun luwih Komplek. GL Catuar nemtokake istilah "P. t.” swara non-kord, nanging khusus nganggep "kombinasi harmonik kawangun dening nada sisih". Yu. N. Tyulin menehi P. t. interpretasi padha, subdividing menyang panggantos lan njupuk ROOT.

Cathetan: Karatygin VG, musisi impresionis. (Kanggo produksi Debussy's Peléas et Melisande), Pidato, 1915, No 290; Catuar GL, Kursus teoretis harmoni, bagean 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Buku teks harmoni, bagean 2, M., 1959; dhewe, harmoni Modern lan asal sajarah sawijining, ing koleksi: Pitakonan saka Contemporary Music, L., 1963, padha, ing koleksi: Masalah teori Music saka 1th Century, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Buku Teks harmoni, buku. 1966, Er., 1 (ing basa Armenia); Kiseleva E., Nada Sekunder Ing harmoni Prokofiev, ing: Masalah teoretis musik abad 1967, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Reader ing harmoni, bagean 8, M., 18, ch. wolung; Gulyanitskaya NS, Masalah penghubung ing harmoni modern: babagan sawetara konsep Anglo-Amerika, ing: Pitakonan Musikologi, Prosiding Negara. Institut Musik lan Pedagogi. Gnesins, ora. 1976, Moscow, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A sinau saka harmoni abad 1942, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., harmoni abad rong puloh NY, (1966); Ulehla L., Harmoni Kontemporer. Romantisisme liwat baris rolas, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov