Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Loro jenius manungsa, saben kanthi cara dhewe-dhewe, nglangi jeneng Rodolphe Kreutzer - Beethoven lan Tolstoy. Sing pisanan ngaturake salah sawijining sonata biola sing paling apik kanggo dheweke, sing nomer loro, sing diilhami dening sonata iki, nggawe crita sing misuwur. Sajrone urip, Kreuzer seneng misuwur ing saindenging jagad minangka wakil paling gedhe saka sekolah biola klasik Prancis.

Anak saka musisi andhap asor sing makarya ing Kapel Pengadilan Marie Antoinette, Rodolphe Kreuzer lair ing Versailles ing November 16, 1766. Dheweke nampa pendidikan dhasar ing panuntun dhumateng kang rama, sing liwati boy, nalika wiwit nggawe. kemajuan cepet, kanggo Antonin Stamits. Guru sing luar biasa iki, sing pindhah saka Mannheim menyang Paris ing taun 1772, minangka kolega Rama Rodolphe ing Kapel Marie Antoinette.

Kabeh acara geger ing wektu kang Kreuzer urip liwat kaget favorably kanggo nasibe pribadi. Ing umur nembelas dheweke wis ngeweruhi lan Highly dianggep minangka musisi; Marie Antoinette ngajak dheweke menyang Trianon kanggo konser ing apartemen dheweke lan tetep kepincut karo dolanane. Ora let suwe, Kreutzer nandhang susah banget - sajrone rong dina dheweke kelangan bapak lan ibune lan ditinggalake karo papat sadulur, sing paling tuwa. Wong enom iki dipeksa kanggo njupuk wong-wong mau menyang care lengkap lan Marie Antoinette teka kanggo sepindah kang, nyediakake panggonan kang rama ing Pengadilan Chapel kang.

Minangka bocah, ing umur 13 taun, Kreutzer wiwit nyipta, nyatane, ora duwe latihan khusus. Nalika umur 19 taun, dheweke nulis Konser Biola Pertama lan rong opera, sing misuwur banget ing pengadilan, mula Marie Antoinette dadi musisi kamar lan solois pengadilan. Dina-dina geger saka revolusi borjuis Prancis Kreutzer nginep tanpa istirahat ing Paris lan entuk popularitas gedhe minangka penulis sawetara karya opera, sing sukses banget. Secara historis, Kreutzer kalebu galaksi komposer Prancis sing karyane digandhengake karo nyiptakake "opera kaslametan". Ing opera genre iki, motif tirani, tema perang nglawan kekerasan, kepahlawanan, lan kewarganegaraan dikembangake. Fitur saka "opera nylametake" yaiku motif sing seneng kebebasan asring diwatesi ing kerangka drama kulawarga. Kreutzer uga nulis opera jinis iki.

Sing pertama yaiku musik kanggo drama sejarah Deforge Joan of Arc. Kreuzer ketemu Desforges ing 1790 nalika mimpin grup biola pisanan ing stra orc Teater Italia. Ing taun sing padha, drama iki dipentasake lan sukses. Nanging opera "Paul lan Virginia" nggawa wong popularitas ngédap; perdana sawijining njupuk Panggonan ing 15. Januari 1791. Sawetara wektu mengko, piyambakipun nyerat opera dening Cherubini ing plot padha. Miturut bakat, Kreutzer ora bisa dibandhingake karo Cherubini, nanging pamireng seneng opera karo lyricism music naif.

Opera paling tirani Kreutzer yaiku Lodoiska (1792). Penampilane ing Komik Opera menang. Lan iki bisa dingerteni. Plot saka opera cocog kanggo tingkat paling dhuwur karo swasana ati saka umum Paris revolusioner. "Tema perang nglawan tirani ing Lodoisk nampa perwujudan teater sing jero lan jelas ... [sanajan] ing musik Kreutzer, wiwitan lirik sing paling kuat."

Fetis nglaporake kasunyatan sing aneh babagan metode kreatif Kreutzer. Dheweke nulis kanthi nggawe karya opera. Kreutzer luwih ngetutake intuisi kreatif, amarga dheweke ora kenal karo teori komposisi. "Carane dheweke nulis kabeh bagean skor yaiku dheweke mlaku kanthi langkah gedhe ngubengi ruangan, nyanyi melodi lan ngiringi biola." "Iku mung mengko," tambah Fetis, "nalika Kreutzer wis ditampa minangka profesor ing konservatori, dheweke pancen sinau dasar-dasar nulis."

Nanging, angel pracaya Kreutzer bisa nyipta kabeh opera kanthi cara sing diterangake dening Fetis, lan katon ana unsur exaggeration ing akun iki. Ya, lan konser biola mbuktekake manawa Kreuzer ora duwe daya ing teknik komposisi.

Sajrone revolusi, Kreutzer melu nggawe opera tirani liyane sing diarani "Congress of Kings". Karya iki ditulis bebarengan karo Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius lan Cherubini.

Nanging Kreutzer nanggapi kahanan revolusioner ora mung karo kreatifitas opera. Nalika, ing 1794, miturut urutan Konvensi, festival rakyat massive wiwit dianakaké, kang njupuk bagéyan aktif ing wong-wong mau. Tanggal 20 Prairial (8 Juni) dianakake perayaan gedhe ing Paris kanggo ngurmati "Makhluk Tertinggi". Organisasi kasebut dipimpin dening seniman misuwur lan tribun revolusioner, David. Kanggo nyiapake apotheosis, dheweke narik musisi paling gedhe - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer lan liya-liyane. Sakabèhé Paris dipérang dadi 48 distrik lan 10 wong tuwa, wong enom, ibu saka kulawarga, bocah-bocah wadon, bocah-bocah dialokasikan saka saben. Koor kasebut dumadi saka 2400 swara. Para musisi sadurunge ngunjungi wilayah sing lagi nyiapake kanggo pagelaran para peserta liburan. Kanggo lagu Marseillaise, tukang, pedagang, buruh, lan macem-macem wong ing pinggiran kutha Paris sinau Hymn to the Supreme Being. Kreutzer entuk wilayah Puncak. Ing 20 Prairial, paduan suara gabungan kanthi khusuk nyanyi lagu iki, ngluhurake revolusi kasebut. Taun 1796 wis teka. Kesimpulan sing menang saka kampanye Italia Bonaparte ngowahi jenderal enom dadi pahlawan nasional Prancis revolusioner. Kreuzer, nderek tentara, tindak menyang Italia. Dheweke menehi konser ing Milan, Florence, Venice, Genoa. Kreutzer teka ing Genoa ing November 1796 kanggo melu ing akademi diatur kanggo pakurmatan saka Josephine de la Pagerie, garwane saka komandan ing, lan kene ing salon Di Negro krungu Paganini enom muter. Disabetake dening seni, dheweke prédhiksi masa depan sing apik kanggo bocah kasebut.

Ing Italia, Kreutzer nemokake dheweke melu crita sing rada aneh lan mbingungake. Salah sawijining penulis biografi, Michaud, nyatakake yen Bonaparte mrentah Kreutzer kanggo nggoleki perpustakaan-perpustakaan lan ngenali manuskrip para master teater musikal Italia sing durung diterbitake. Miturut sumber liyane, misi kasebut dipasrahake marang geometer Prancis sing misuwur Monge. Dikenal kanthi asli yen Monge melu Kreutzer ing kasus kasebut. Sawise ketemu ing Milan, dheweke ngandhani pemain biola babagan instruksi Bonaparte. Mengko, ing Venesia, Monge nyerahke menyang Kreutzer peti mati sing ngemot salinan manuskrip lawas para master Katedral St Mark lan njaluk dikawal menyang Paris. Sibuk karo konser, Kreutzer ditundha ngirim peti mati, mutusake yen ing pungkasan, dheweke bakal nggawa barang-barang berharga kasebut menyang ibukutha Prancis. Dumadakan memungsuhan pecah maneh. Ing Italia, kahanan sing angel banget wis berkembang. Apa sing kedadeyan ora dingerteni, nanging mung dodo karo bandha sing diklumpukake dening Monge sing ilang.

Saka Italia sing wis perang, Kreutzer nyabrang menyang Jerman, lan sawise ngunjungi Hamburg ing dalan, dheweke bali menyang Paris liwat Holland. Dheweke teka ing bukaan konservatori. Senadyan undang-undang sing netepake kasebut liwati Konvensi wiwit tanggal 3 Agustus 1795, nanging ora dibukak nganti 1796. Sarret, sing wis diangkat dadi direktur, langsung ngundang Kreutzer. Bebarengan karo Pierre Gavinier sing tuwa, Rode sing semangat lan Pierre Baio sing wicaksana, Kreutzer dadi salah sawijining profesor utama konservatori.

Ing wektu iki, ana rapprochement tambah antarane Kreutzer lan bunderan Bonapartist. Ing taun 1798, nalika Austria dipeksa nggawe perdamaian sing isin karo Prancis, Kreuzer ndherekake Jendral Bernadotte, sing wis diangkat dadi duta, menyang Wina.

Ahli musik Soviet A. Alschwang nyatakake yen Beethoven dadi tamu sing kerep dadi tamu Bernadotte ing Wina. "Bernadotte, putra saka pengacara Prancis provinsi, sing dipromosekake dadi jabatan penting dening acara revolusioner, minangka turunan sejati saka revolusi borjuis lan kanthi mangkono kesengsem komposer demokrat," tulise. "Rapat sing kerep karo Bernadotte nyebabake kekancan musisi umur pitung taun karo duta besar lan pemain biola Paris sing misuwur Rodolphe Kreuzer sing ngiringi dheweke."

Nanging, cedhak antarane Bernadotte lan Beethoven dibantah dening Édouard Herriot ing Life of Beethoven. Herriot ujar manawa sajrone rong wulan Bernadotte ing Wina, ora mungkin ana hubungan sing cedhak antarane duta besar lan musisi sing isih enom lan isih sithik dikenal bisa kedadeyan ing wektu sing cendhak. Bernadotte secara harfiah minangka duri ing sisih aristokrasi Viennese; dheweke ora ndhelikake panemu republik lan urip kanthi sepi. Kajaba iku, Beethoven ing wektu sing cedhak karo duta Russian Count Razumovsky, kang uga ora bisa kontribusi kanggo panyiapan saka paseduluran antarane pengarang lan Bernadotte.

Iku angel ngomong sapa sing luwih bener - Alschwang utawa Herriot. Nanging saka layang Beethoven dikenal yen dheweke ketemu Kreutzer lan ketemu ing Wina luwih saka sepisan. Huruf kasebut disambungake karo dedikasi kanggo Kreutzer saka sonata sing misuwur sing ditulis ing taun 1803. Wiwitane, Beethoven dimaksudake kanggo ngaturake menyang virtuoso biola mulatto Bredgtower, sing misuwur banget ing Wina ing wiwitan abad kaping XNUMX. Nanging skill sejatine sifate virtuoso saka mulatto, ketoke, ora gawe marem pengarang, lan darmabakti karya kanggo Kreutzer. "Kreutzer minangka wong sing apik lan manis," tulis Beethoven, "sing nggawe aku seneng banget nalika dheweke manggon ing Wina. Naturalness lan lack of pretensions sing dearer kanggo kula saka kinclong external paling virtuosos, tanpa isi internal. "Sayange," tambah A. Alschwang, kanthi ngutip istilah-istilah Beethoven iki, "Kreuzer sing ditresnani banjur misuwur amarga salah paham lengkap babagan karya Beethoven!"

Pancen, Kreutzer ora ngerti Beethoven nganti pungkasane urip. Akeh mengko, wis dadi konduktor, kang conducted simfoni Beethoven luwih saka sapisan. Berlioz nulis kanthi nesu yen Kreuzer ngidini dheweke nggawe dhuwit kertas. Bener, ing penanganan gratis teks simfoni sing apik, Kreutzer ora ana sing istiméwa. Berlioz nambahake manawa kasunyatan sing padha diamati karo konduktor utama Prancis (lan pemain biola) Gabeneck, sing "nyingkirake sawetara instrumen ing simfoni liyane dening komposer sing padha."

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Эту официальную должность он занимал вплоть до падения Наполеона.

Sejajar karo layanan pengadilan, Kreutzer uga nindakake tugas "sipil". Sawisé Rode lunga menyang Rusia ing taun 1803, dhèwèké éntuk jabatan minangka solois ing orkestra ing Grand Opera; ing 1816, fungsi saka konser master kapindho ditambahake kanggo tugas iki, lan ing 1817, direktur orkestra. Dheweke uga dipromosekake dadi konduktor. Sepira gedhene ketenaran Kreutzer bisa dideleng saka kasunyatan manawa dheweke, bebarengan karo Salieri lan Clementi, sing nindakake oratorio J. Haydn "Creation of the World" ing taun 1808 ing Wina, ing ngarsane komposer sing wis tuwa, sadurunge kang sore Beethoven lan musisi gedhe liyane saka ibukutha Austria sujud hormat.

Ambruk kekaisaran Napoleon lan kuwasane Bourbon ora banget mengaruhi posisi sosial Kreutzer. Dheweke diangkat dadi konduktor Royal Orchestra lan direktur Institut Musik. Dheweke mulang, main, nindakake, sregep nindakake tugas umum.

Kanggo layanan sing pinunjul ing pangembangan budaya musik nasional Prancis, Rodolphe Kreutzer dianugerahi Ordo Legiun Kehormatan ing taun 1824. Ing taun sing padha, dheweke sementara ninggalake tugas direktur orkestra Opera, nanging banjur bali maneh ing taun 1826. A fraktur abot saka lengen rampung mateni dheweke saka nindakake aktivitas. Dheweke pisah karo konservatori lan ngabdiake awake dhewe kanggo nindakake lan komposisi. Nanging wektu ora padha. 30-an wis nyedhak - jaman kembang romantisme sing paling dhuwur. Seni romantis sing padhang lan murub menang nglawan klasikisme sing bobrok. Minat ing musik Kreutzer saya suda. Komposer dhewe wiwit ngrasakake. Dheweke pengin pensiun, nanging sadurunge dheweke nggawe opera Matilda, pengin ngucapake pamit menyang publik Paris. Tes kejam nunggu dheweke - kegagalan lengkap opera ing perdana.

Pukulan kasebut banget nganti Kreutzer lumpuh. Komposer sing lara lan nandhang sangsara digawa menyang Swiss kanthi pangarep-arep yen iklim sing sehat bakal mulihake kesehatane. Kabeh dadi muspra - Kreuzer tilar donya tanggal 6 Januari 1831 ing kutha Jenewa Swiss. Disebutake manawa kurator kutha ora gelem ngubur Kreutzer amarga dheweke nulis karya kanggo teater.

Aktivitas Kreutzer jembar lan maneka warna. Dheweke dihormati banget minangka komposer opera. Opera dheweke dipentasake nganti pirang-pirang dekade ing Prancis lan negara-negara Eropa liyane. "Pavel lan Virginia" lan "Lodoisk" ngubengi tataran paling gedhe ing donya; padha dipentasake kanthi sukses gedhe ing St. Petersburg lan Moskow. Ngelingi masa kanak-kanake, MI Glinka nulis ing Cathetan yen sawise lagu-lagu Rusia dheweke seneng banget karo overtures lan ing antarane favorit dheweke menehi jeneng kanggo Lodoisk dening Kreutser.

Konser biola ora kalah populer. Kanthi irama marching lan swara fanfare, padha kaya konser Viotti, sing uga nduweni sambungan gaya. Nanging, wis akeh sing misahake. Ing konser solemnly pathetic saka Kreutzer, siji felt ora dadi luwih heroism saka jaman revolusi (kaya ing Viotti), nanging kamulyan saka "Kakaisaran". Ing 20-30s abad kaping XNUMX, dheweke disenengi, ditindakake ing kabeh panggung konser. Konser kesembilan belas iki diapresiasi banget dening Joachim; Auer terus-terusan menehi siswa kanggo dolanan.

Informasi babagan Kreutzer minangka wong sing kontradiktif. G. Berlioz, sing teka menyang kontak karo wong luwih saka sapisan, Paint wong dening ora liya saka sisih mupangati. Ing Memoir Berlioz, kita maca: "Konduktor musik utama Opera yaiku Rodolphe Kreuzer; ing konser kasukman téater saka Minggu Suci padha kanggo njupuk Panggonan rauh; iku nganti Kreutzer kalebu tataran ing program sing, lan aku menyang wong karo panjalukan. Sampeyan kudu ditambahake yen kunjunganku menyang Kreuzer wis disiapake kanthi layang saka Monsieur de La Rochefoucauld, inspektur utama seni rupa ... Kajaba iku, Lesueur ndhukung kanthi apik ing tembung sadurunge kancane. Ing cendhak, ana pangarep-arep. Nanging, khayalanku ora suwe. Kreuzer, seniman gedhe, penulis The Death of Abel (karya sing apik banget, babagan sawetara wulan kepungkur, kanthi semangat, aku nulis pujian sing asli). Kreuzer, sing katon apik banget kanggo aku, sing dakhormati minangka guruku amarga aku ngajeni dheweke, nampa aku kanthi ora sopan, kanthi cara sing paling ora sopan. Dheweke meh ora mbalekake gandhewaku; Tanpa mirsani aku, dheweke mbuwang tembung iki ing pundhake:

- Kancaku sing ditresnani (dheweke wong liyo kanggo aku), - kita ora bisa nindakake komposisi anyar ing konser spiritual. Kita ora duwe wektu kanggo sinau; Lesueur ngerti iki.

Aku lunga kanthi ati sing abot. Ing dina Minggu sabanjure, ana panjelasan antarane Lesueur lan Kreutzer ing kapel kraton, ing ngendi sing terakhir minangka pemain biola sing prasaja. Kanthi tekanan saka guruku, dheweke mangsuli tanpa ndhelikake rasa jengkel:

— Oh, sialan! Apa sing bakal kelakon nèk mbantu wong enom sing kaya ngono? ..

Kita kudu menehi kredit, dheweke terus terang).

Lan sawetara kaca sabanjure Berlioz nambahake: "Kreuzer bisa uga ngalangi aku supaya bisa sukses, sing penting banget kanggo aku.

Sawetara crita digandhengake karo jeneng Kreutzer, sing dibayangke ing pers taun-taun kasebut. Dadi, ing macem-macem versi, anekdot lucu sing padha dicritakake babagan dheweke, sing jelas kedadeyan sing bener. Crita iki kedadeyan sajrone persiapan Kreutzer kanggo perdana opera Aristippus, dipentasake ing panggung Grand Opera. Ing gladhen, penyanyi Lance ora bisa nyanyi cavatina Act I kanthi bener.

"Salah siji modulasi, padha karo motif aria gedhe saka babak II, khianat mimpin penyanyi kanggo motif iki. Kreuzer putus asa. Ing gladhen pungkasan, dheweke nyedhaki Lance: "Aku njaluk kanthi temen-temen, Lance sing apik, ati-ati aja nganti isin aku, aku ora bakal ngapura sampeyan." Ing dina pagelaran, nalika giliran kanggo nyanyi Lance, Kreutzer, keselak karo kasenengan, convulsively clutched tongkat ing tangane ... Oh, medeni! Penyanyi, sawise lali bebaya penulis, kanthi kendel ngencengi motif tumindak kapindho. Banjur Kreutzer ora tahan. Njabut rambut palsu, banjur diuncalake marang penyanyi sing lali: "Apa aku ora ngelingake sampeyan, malas! Sampeyan pengin ngrampungake aku, wong jahat!"

Nalika ndeleng sirahe maestro sing gundul lan pasuryane sing melas, Lance, tinimbang getun, ora tahan lan ngguyu banter. Adegan penasaran rampung nglucuti pamirsa lan dadi alasan sukses pagelaran kasebut. Ing pagelaran sabanjuré, téater iki burst karo wong sing pengin mlebu, nanging opera liwati tanpa keluwihan. Sawise perdana ing Paris, dheweke guyon: "Yen sukses Kreutzer digantung ing benang, mula dheweke menang kanthi rambut palsu."

Ing Tablets of Polyhymnia, 1810, jurnal sing nglaporake kabeh warta musik, kacarita yen konser dianakake ing Taman Botani kanggo gajah, kanggo nyinaoni pitakonan apa kewan iki pancen reseptif musik kaya M. Buffon claims. "Kanggo iki, pamireng sing rada ora biasa ditindakake kanthi gantian aria sederhana kanthi garis melodi lan sonata sing cetha banget kanthi harmoni sing canggih. Kéwan nuduhake pratandha saka kesenengan nalika ngrungokake aria "O ma tendre Musette" diputer ing biola dening Pak Kreutzer. "Variasi" sing ditindakake dening seniman sing misuwur ing aria sing padha ora nggawe kesan sing jelas ... Gajah mbukak cangkeme, kaya-kaya pengin nguap ing ukuran katelu utawa kaping papat saka Boccherini Quartet sing misuwur ing D major. Bravura aria ... Monsiny uga ora nemokake respon saka kewan; nanging karo muni saka aria "Charmante Gabrielle" ditulis kesenengan banget unambiguously. "Kabeh wong kaget banget ndeleng carane gajah ngelus-elus belalane, kanthi matur nuwun, virtuoso sing misuwur Duvernoy. Iki meh duet, amarga Duvernoy main sungu.

Kreutzer minangka pemain biola sing apik banget. "Dheweke ora nduweni keanggunan, pesona lan kemurnian gaya Rode, kesempurnaan mekanisme lan ambane Bayo, nanging dheweke ditondoi kanthi semangat lan semangat perasaan, digabungake karo intonasi sing paling murni," tulis Lavoie. Gerber menehi definisi sing luwih spesifik: "Gaya dolanan Kreutzer pancen aneh. Dheweke nindakake bagean Allegro sing paling angel kanthi cetha, resik, kanthi aksen sing kuat lan stroke gedhe. Dheweke uga master pinunjul saka pakaryan ing Adagio. N. Kirillov nyebutake baris ing ngisor iki saka Gazette Musik Jerman kanggo 1800 babagan Kreutzer lan kinerja Rode saka simfoni konser kanggo rong biola: "Kreutzer mlebu kompetisi karo Rode, lan loro musisi menehi kesempatan kanggo para penyayang kanggo ndeleng perang sing menarik ing a simfoni karo konser solos loro biola, kang Kreutzer dumadi kanggo kesempatan iki. Ing kene aku bisa ndeleng manawa bakat Kreutzer minangka woh saka sinau sing dawa lan kerja keras sing ora mandheg; seni Rode ketoke gawan kanggo wong. Ing cendhak, antarane kabeh virtuosos biola sing wis krungu taun iki ing Paris, Kreuzer mung siji sing bisa diselehake ing jejere Rode.

Fetis nggambarake gaya pertunjukan Kreutzer kanthi rinci: "Minangka pemain biola, Kreutzer manggoni papan khusus ing sekolah Prancis, ing kana dheweke sumunar bebarengan karo Rode lan Baio, lan ora amarga dheweke kalah karo pesona lan kemurnian (gaya. LR) kanggo pisanan saka seniman iki, utawa ing ambane raos lan mobilitas sange saka technique kanggo kaloro, nanging amarga, kaya ing komposisi, ing bakat minangka instrumentalist, kang ngetutake intuisi luwih saka sekolah. Intuisi iki, sugih lan kebak liveliness, menehi kinerja sawijining orisinalitas ekspresi lan nyebabake pengaruh emosional ing pamirsa sing ora ana sing ngrungokake. Dheweke nduweni swara sing kuat, intonasi sing paling murni, lan cara ngucapake kanthi semangat.

Kreutzer dianggep banget minangka guru. Ing babagan iki, dheweke uga misuwur ing antarane kanca-kancane sing duwe bakat ing Konservatorium Paris. Dheweke seneng wewenang tanpa wates ing antarane para siswa lan ngerti carane nggugah sikap antusias babagan perkara kasebut. Bukti eloquent saka bakat pedagogis pinunjul Kreutzer punika 42 etudes kanggo biola, uga dikenal kanggo siswa sekolah biola ing donya. Kanthi karya iki, Rodolphe Kreutzer ngalang-alangi jenenge.

L. Raaben