Caesar Antonovich Cui |

Cesar Cui

Cui. Bolero "Oh, sayangku, kekasih" (A. Nezhdanova)

Ing cahya universalisme romantis karo "budaya perasaan", ora mung kabeh melos awal Cui kanthi tema lan puisi roman lan opera bisa dingerteni; Sampeyan uga bisa dingerteni yen kanca-kanca enom Cui (kalebu Rimsky-Korsakov) kepincut karo lirik Ratcliffe sing pancen murub. B. Asafiev

C. Cui minangka komposer Rusia, anggota komunitas Balakirev, kritikus musik, propagandis aktif saka gagasan lan kreatifitas saka Mighty Handful, ilmuwan sing misuwur ing bidang benteng, insinyur jenderal. Ing kabeh spheres saka kegiatan kang ngrambah sukses pinunjul, wis kontribusi pinunjul kanggo pangembangan budaya musik domestik lan ilmu militèr. Warisan musik Cui jembar banget lan maneka warna: 14 opera (4 kanggo bocah-bocah), pirang-pirang atus roman, orkestra, paduan suara, karya ansambel, lan komposisi piano. Dheweke dadi penulis luwih saka 700 karya kritis musik.

Cui lair ing kutha Lithuania Vilna ing kulawarga guru gimnasium lokal, asli saka Prancis. Bocah kasebut nuduhake minat awal ing musik. Piyambakipun pikantuk piwulang piano pisanan saka adhine, banjur kanggo sawetara wektu sinau karo guru pribadi. Ing umur 14 taun, dheweke nyipta komposisi pisanane - mazurka, banjur disusul karo nocturnes, lagu, mazurka, roman tanpa tembung, lan malah "Overture utawa liya-liyane." Ora sampurna lan childishly naif, iki pisanan opuses Nanging kasengsem siji saka guru Cui, sing nuduhake menyang S. Moniuszko, sing urip ing wektu sing Vilna. Pengarang Polandia pinunjul langsung ngormati bakat cah lanang lan, ngerti kahanan financial unenviable saka kulawarga Cui, wiwit sinau teori music lan counterpoint kanggo komposisi karo wong kanggo free. Cui sinau karo Moniuszko mung 7 sasi, nanging pawulangan saka seniman gedhe, pribadine banget, padha eling kanggo urip. Kelas kasebut, uga sinau ing gimnasium, diselani amarga budhal menyang St. Petersburg kanggo mlebu institusi pendidikan militer.

Ing taun 1851-55. Cui sinau ing Sekolah Teknik Utama. Ora ana pitakonan babagan studi musik sing sistematis, nanging ana akeh kesan musik, utamane saka kunjungan mingguan menyang opera, lan banjur nyedhiyakake panganan sing sugih kanggo pembentukan Cui minangka komposer lan kritikus. Ing taun 1856, Cui ketemu M. Balakirev, sing nggawe dhasar kanggo Sekolah Musik Rusia Anyar. A little mengko, dheweke dadi cedhak A. Dargomyzhsky lan sedhela kanggo A. Serov. Terus ing taun 1855-57. pendhidhikané ing Akademi Teknik Militer Nikolaev, ing sangisoré pengaruh Balakirev, Cui luwih akeh wektu lan usaha kanggo kreativitas musik. Sawise lulus saka akademi, Cui ditinggalake ing sekolah minangka tutor ing topografi kanthi produksi "ing ujian kanggo sukses banget ing ilmu ing letnan." Kegiatan pedagogis lan ilmiah Cui wiwit, mbutuhake tenaga kerja lan gaweyan sing akeh banget saka dheweke lan terus meh nganti pungkasane urip. Ing 20 taun pisanan pelayanane, Cui pindhah saka panji menyang kolonel (1875), nanging karya mulang mung diwatesi ing kelas ngisor sekolah kasebut. Iki amarga kasunyatan sing panguwasa militer ora bisa teka karo idea saka kesempatan kanggo pejabat kanggo gabungke aktivitas ngelmu lan pedagogis, nulis lan kritis karo sukses witjaksono. Nanging, publikasi ing Jurnal Teknik (1878) saka artikel sing apik "Catatan Perjalanan saka Pegawai Insinyur ing Teater Operasi ing Turki Eropa" nggawe Cui minangka spesialis sing paling misuwur ing bidang benteng. Dheweke ora suwe dadi profesor ing akademi lan diangkat dadi jenderal utama. Cui minangka penulis sawetara karya penting babagan benteng, buku-buku pelajaran, miturut sing sinau meh mayoritas perwira tentara Rusia. Mengko tekan pangkat engineer-umum (cocog karo pangkat militèr modern saka kolonel-umum), uga melu ing karya pedagogical ing Mikhailovskaya Artileri Academy lan Akademi Staff Umum. Ing taun 1858, Cui's 3 romances, op. 3 (ing stasiun V. Krylov), ing wektu sing padha, dheweke ngrampungake opera Prisoner of the Caucasus ing edisi pisanan. Ing taun 1859, Cui nulis opera komik The Son of the Mandarin, sing dimaksudaké kanggo pagelaran ing omah. Ing premiere, M. Mussorgsky tumindak minangka mandarin, penulis diiringi piano, lan overture ditindakake dening Cui lan Balakirev ing 4 tangan. Akeh taun bakal liwati, lan karya iki bakal dadi opera paling repertoire Cui.

Ing taun 60-an. Cui makarya ing opera "William Ratcliff" (dikirim ing 1869 ing tataran Teater Mariinsky), kang adhedhasar geguritan saka jeneng sing padha dening G. Heine. "Aku mandheg ing plot iki amarga aku seneng alam Fantastic sawijining, indefinite, nanging hasrat, fatally dipengaruhi karakter pahlawan piyambak, aku iki fascinated dening bakat Heine lan terjemahan banget saka A. Pleshcheev (ayat ayu tansah fascinated kula lan wis pengaruh ora diragukan ing musikku) ". Komposisi opera dadi laboratorium kreatif, ing ngendi sikap ideologi lan seni Balakirevians diuji kanthi praktik komposer langsung, lan dheweke sinau nulis opera saka pengalaman Cui. Mussorgsky nyerat: "Inggih, ya, barang-barang sing apik mesthi nggawe sampeyan katon lan ngenteni, lan Ratcliff luwih saka barang sing apik ... Ratcliff ora mung duweke sampeyan, nanging uga duweke kita. Dheweke crawled metu saka guwa-garba seni sadurunge kita mripat lan tau ngiyanati kita pangarep-arep. … Iki sing aneh: "Ratcliff" dening Heine minangka stilt, "Ratcliff" iku sampeyan - jinis passion frenzied lan urip sing amarga musik stilts ora katon - wuto. Fitur karakteristik opera yaiku kombinasi aneh saka sipat realistis lan romantis ing karakter para pahlawan, sing wis ditemtokake dening sumber sastra.

Kecenderungan romantis diwujudake ora mung ing pilihan plot, nanging uga ing panggunaan orkestra lan harmoni. Musik saka pirang-pirang episode dibedakake kanthi kaendahan, ekspresi melodi lan harmonis. The recitatives sing permeate Ratcliff sugih tematik lan mawarni-warni ing werna. Salah sawijining fitur penting saka opera yaiku maca melodi sing dikembangake kanthi apik. Kekurangan opera kalebu kekurangan pangembangan musik lan tematik sing wiyar, kaleidoskopisitas tartamtu saka rincian subtle ing babagan dekorasi seni. Ora mesthi komposer bisa nggabungake materi musik sing apik banget dadi siji.

Ing taun 1876, Teater Mariinsky dadi tuan rumah perdana karya anyar Cui, opera Angelo adhedhasar plot drama dening V. Hugo (tumindak kasebut dumadi ing abad kaping XI ing Italia). Cui wiwit nggawe nalika dheweke wis dadi seniman diwasa. Bakat minangka komposer dikembangake lan dikuwatake, katrampilan teknise tambah akeh. Musik Angelo ditandhani kanthi inspirasi lan semangat sing apik. Karakter sing digawe kuwat, urip, ora bisa dilalekake. Cui kanthi trampil mbangun dramaturgi musik opera, mboko sithik nguatake ketegangan apa sing kedadeyan ing panggung saka tumindak nganti tumindak kanthi macem-macem cara seni. Dheweke trampil nggunakake recitatives, sugih ing expression lan sugih ing pembangunan tematik.

Ing genre opera, Cui nggawe akeh musik sing apik, prestasi paling dhuwur yaiku "William Ratcliffe" lan "Angelo". Nanging, ing kene, sanajan panemuan lan wawasan sing apik banget, tren negatif tartamtu uga muncul, utamane bedane antarane skala tugas lan implementasine praktis.

A lyricist apik, saged embodying raos paling luhur lan paling jero ing music, kang, minangka artis, dicethakaké ana ing miniatur lan, ndhuwur kabeh, ing roman. Ing genre iki, Cui entuk harmoni lan harmoni klasik. Puisi lan inspirasi sing bener ditandhani romances lan siklus vokal kayata "Aoelian harps", "Meniscus", "Burned letter", "Worn with grief", 13 gambar musik, 20 puisi dening Rishpen, 4 sonnets dening Mickiewicz, 25 puisi dening Pushkin, 21 puisi dening Nekrasov, 18 puisi dening AK Tolstoy lan liyane.

Sawetara karya penting digawe dening Cui ing bidang musik instrumental, utamane suite kanggo piano "Ing Argento" (khusus kanggo L. Mercy-Argento, panyedhiya musik Rusia ing luar negeri, penulis monograf babagan karya Cui. ), 25 preludes piano, suite biola "Kaleidoscope" lan liya-liyane Saka 1864 lan meh nganti seda, Cui terus kegiatan musik-kritis. Topik pidato ing koran kasebut beda banget. Dheweke mriksa konser lan pertunjukan opera St. Petersburg kanthi konsistensi sing nyenengake, nggawe semacam babad musik St. Petersburg, nganalisa karya komposer Rusia lan manca, lan seni pemain. Artikel lan ulasan Cui (utamane ing taun 60-an) kanthi akeh nyatakake platform ideologi bunder Balakirev.

Salah sawijining kritikus Rusia pisanan, Cui wiwit sacara rutin promosi musik Rusia ing pers manca. Ing buku "Musik ing Rusia", sing diterbitake ing Paris ing basa Prancis, Cui negesake pentinge karya Glinka ing saindenging jagad - salah sawijining "jenius musik paling gedhe ing kabeh negara lan kabeh wektu." Sajrone pirang-pirang taun, Cui, minangka kritikus, dadi luwih toleran marang gerakan seni sing ora ana gandhengane karo Handful Mighty, sing digandhengake karo owah-owahan tartamtu ing panemune jagad, kanthi kamardikan kritis sing luwih gedhe tinimbang sadurunge. Dadi, ing taun 1888, dheweke nulis marang Balakirev: "... Aku wis umur 53 taun, lan saben taun aku ngrasakake carane aku mboko sithik nolak kabeh pengaruh lan simpati pribadi. Iki minangka rasa seneng kebebasan moral sing lengkap. Aku bisa salah ing pengadilan musik, lan iki ngganggu aku, yen mung ketulusanku ora succumb kanggo pengaruh extraneous sing ora ana hubungane karo musik.

Sajrone umur dawa, Cui urip, kaya sawetara urip, nindakake akeh banget ing kabeh lapangan sing dipilih. Kajaba iku, dheweke melu nulis, kritis, militer-pedagogis, kegiatan ilmiah lan sosial ing wektu sing padha! Kinerja sing nggumunake, dikalikan karo bakat sing luar biasa, keyakinan sing jero babagan kabeneran cita-cita sing dibentuk nalika isih enom minangka bukti sing ora bisa dibantah babagan pribadine Cui sing apik lan luar biasa.

A. Nazarov