Notasi mensural |

saka Latin mensura - mera; huruf - notasi dimensi

Sistem kanggo ngrekam swara musik sing digunakake ing abad kaping 13-16. Ora kaya notasi non-mental sadurungé (ndeleng Nevmy), pinggiran mung nuduhake arah gerakan melodi, lan notasi choral sing ngganti, ing ngendi mung dhuwure swara sing dituduhake, M. n. ndadekake bisa ndandani nada lan durasi relatif swara. Iki dadi perlu karo pangembangan polyphony, nalika ing motets ana departure saka pronunciation simultaneous saben syllable teks ing kabeh voices. M. i. dikembangake lan diterangake dening Johannes de Garlandia, Franco saka Cologne, Walter Odington, Hieronymus saka Moravia (abad kaping 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto saka Padua (abad kaping 14), Johannes Tinctoris (abad kaping 15-16), Francino Gaffori ( 16 c.), lsp.

Kanggo con. 13 c. kanggo nemtokake durasi swara lan ngaso ing M. n. pratandha ing ngisor iki digunakake (diwenehake ing urutan mudhun saka durasi; kabeh istilah Latin):

Ing abad kaping 14, durasi sing luwih cilik digunakake - minima

(paling cilik) lan semiminima

(setengah minimal).

Unit ngetang durasi ing wiwitan yaiku cathetan longa. Ana cathetan longa perfecta (sampurna), padha karo telung brevis, lan longa imperfecta not (ora sampurna), padha karo loro brevis. Saka Ser. kaping 14 c. konsep perfecta, divisi telung bagean, lan imperfecta, divisi loro-bagean, padha uga lengkap kanggo rasio cathetan "tangga" liyane ing Panggonan ing seri saka duration cathetan; mung cathetan duplex longa (mengko maxima) lan minima tansah dobel ngalahaken. Jinis-jinis divisi ritmis kasebut diarani timbangan. Ana jeneng khusus kanggo skala saben durasi. Dadi, skala longa diarani modus, skala brevis diarani tempus, skala semibrevis diarani prolatio. Mengko, cathetan brevis dadi wektu ngitung, cocog karo modern. cathetan kabèh; jinis sisik, yaiku tempus perfectum (dipérang dadi telung semibrevis) lan tempus imperfectum (dipérang dadi rong semibrevis).

и

; sebutan terakhir isih digunakake dina kanggo ukuran 4/4. Tandha-tandha kasebut diselehake ing wiwitan garis musik utawa ing tengah ing kasus ngganti skala. Saka unit abad kaping 14 pitungan durasi ing M. n. dadi cathetan semibrevis. Dipérang dadi telung bagéan minimal dipérang dadi prolatio mayor (perfecta), dadi loro - kanthi istilah prolatio minor (imperfecta). Titik ing tandha tempus digunakake minangka tandha khas. Iki ndadekake iku bisa kanggo ringkes njelaske nganggo bentuk garis papat saka dhasar banjur Applied. jinis subordinasi saka durasi:

1) brevis lan semibrevis - tripartit, yaiku tempus perfectum, prolatio major (cocog karo ukuran modern 9/4, 9/8) - tandha

; 2) brevis - tripartite, semibrevis - bipartit, yaiku tempus perfectum, prolatio minor (cocog karo ukuran modern 3/4, 3/8) - tandha

;

3) brevis - rong bagean, semibrevis - telung bagean, yaiku tempus imperfectum, prolatio major (cocog karo ukuran modern 6/4, 6/8) - tandha

; 4) brevis - bipartite, semibrevis - bipartite, yaiku tempus imperfectum, prolatio minor (cocog karo ukuran modern 2/4, 4/4).

Tandha lan notasi ing ndhuwur ora nyedhiyakake rekaman kabeh jinis ritmis sing bisa ditindakake. organisasi swara. Ing babagan iki, aturan dikembangake sing nyambungake durasi tartamtu saka cathetan lan ing antarane cathetan kasebut. Dadi, aturan imperfectio nyatakake yen ing divisi tripartit cathetan sing relatif dawa diterusake kanthi cathetan durasi sing luwih cendhek, banjur teka maneh kanthi dawa sing padha karo sing pisanan, utawa yen cathetan diikuti luwih saka telung cathetan. saka durasi sing luwih cendhek, banjur durasi cathetan iki suda siji katelu:

Aturan alteratio (owah-owahan, owah-owahan) diwènèhaké tikel kaping pindho saka rong cathetan jejer kanthi durasi sing padha, brevis, mengko lan semibrevis, kanthi artikulasi tripartit:

Dep. akeh swara. komposisi padha asring ditulis ing wektu kuwi ing cara sing Unit pancacahan ing wong-wong mau dadi beda. Mulane, nalika ngurangi swara dadi siji, rhythmic dibutuhake. konversi swara. Ing wektu sing padha, swara sing direkam kanthi durasi sing luwih gedhe kena "diminutio" (diminutio). Sing paling umum yaiku nyuda kabeh durasi swara kanthi setengah (proportio dupla). Iki dilambangake kanthi garis vertikal sing ngliwati tandha skala - , utawa inversi tandha iki - , utawa pecahan numerik 2/1. Jinis diminutio liyane uga digunakake. Pembatalan diminutio sing dituduhake dening fraksi ditindakake kanthi ngobahake numerator lan denominator (contone, 1/2 sawise 2/1). Diminutio 2/1, nuduhake kabeh swara, nggambarake percepatan tempo sing prasaja.

Amarga aplikasi jinis imperfectio lan diminutio notasi musik sing rumit, upaya ditindakake kanggo nggampangake maca cathetan kanthi ngenalake tandha musik anyar. Ing wektu sing padha, ing sambungan karo transisi saka parchment kanggo kertas, padha wiwit ngganti tandha musik "ireng" karo "putih". Proses iki utamané kuat ing Italia. Ing wiwitan abad kaping 16. Ing ngisor iki sistem notasi musik:

Mboko sithik, tandha musik ireng ditetepake kanggo nemtokake semiminim lan durasi sing luwih cilik, lan kanggo jeda sing cocog karo fuze lan semifuze, sing pisanan saka rong tandha. Sistem tandha iki dadi basis modern. sistem nulis cathetan. Wis ing abad kaping 15. asring digunakake notasi dibunderaké cathetan, ing abad kaping 16. dheweke uga pindhah menyang printing music. Ing pungkasan abad kaping 16 subordination saka durasi ing hubungan kanggo l: 2 menang nang endi wae; iku nandhani penolakan M. n. lan transisi menyang sistem notasi modern.

Cathetan: Saketti LA, Essay ing sajarah umum musik, St Petersburg, 1912; Gruber RI, History of Musical Culture, vol. 1, bagean 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. lan XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; padha, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; kang, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Notasi musik polyphonie, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev