Pierre Rode |

Pierre Rode

Ing wiwitan abad kaping XNUMX-XNUMX ing Prancis, sing ngalami jaman pergolakan sosial sing kasar, sekolah biola sing luar biasa dibentuk, sing entuk pangenalan ing saindenging jagad. Perwakilan sing apik yaiku Pierre Rode, Pierre Baio lan Rodolphe Kreuzer.

Pemain biola saka kapribaden artistik sing beda-beda, padha duwe akeh sing padha ing posisi estetis, sing ngidini para sejarawan nggabungake kanthi judhul sekolah biola Prancis klasik. Digawa munggah ing atmosfer Prancis pra-revolusioner, padha miwiti lelampahan karo admiration kanggo ensiklopedia, filosofi Jean-Jacques Rousseau, lan musik padha penganut Viotti, kang noblely nahan lan ing wektu sing padha oratoris pathetic. game padha weruh conto gaya klasik ing seni pertunjukan. Dheweke rumangsa Viotti minangka bapak lan guru spiritual, sanajan mung Rode sing dadi murid langsung.

Kabeh iki nyawiji karo sayap paling demokratis saka tokoh budaya Prancis. Pengaruh gagasan para ensiklopedia, gagasan revolusi, jelas dirasakake ing "Metodologi Konservatorium Paris" sing dikembangake dening Bayot, Rode lan Kreutzer, "ing pamikiran musik lan pedagogis ngerteni lan refracts ... ideolog saka borjuasi Prancis enom.

Nanging, demokratisme sing diwatesi utamane ing bidang estetika, seni, kanthi politik, dheweke ora peduli. Dheweke ora duwe semangat sing murub kanggo gagasan revolusi, sing mbedakake Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton, lan mulane dheweke bisa tetep ing tengah urip musik Prancis ing kabeh owah-owahan sosial. Alamiah, estetika dheweke ora owah. Transisi saka revolusi 1789 menyang kekaisaran Napoleon, pemugaran saka Dinasti Bourbon lan, pungkasanipun, kanggo monarki borjuis Louis Philippe, patut diganti semangat budaya Prancis, kang pemimpin ora bisa tetep indifferent. Seni musik ing taun-taun kasebut berkembang saka klasikisme dadi "Kekaisaran" lan luwih romantis. Tilas motif tirani heroik-sipil ing jaman Napoleon diganti dening retorika pompous lan kecemerlangan upacara "Kekaisaran", sacara internal kadhemen lan rasionalistik, lan tradhisi klasik entuk karakter akademisi sing apik. Ing kerangka kasebut, Bayo lan Kreutzer ngrampungake karir seni.

Sakabèhé, padha tetep bener kanggo klasikisme, lan sabenere ing wangun akademisi, lan asing kanggo arah romantis berkembang. Antarane wong-wong mau, siji Rode kena romantisme karo aspek sentimentalist-liris musik kang. Nanging isih, ing sifat lirik, dheweke tetep dadi pengikut Rousseau, Megul, Grétry lan Viotti tinimbang dadi pembawa sensibilitas romantis anyar. Sawise kabeh, ora ana kebetulan yen nalika mekar romantisme, karya Rode ilang popularitas. Romantics ora aran ing wong consonance karo sistem raos. Kaya Bayo lan Kreutzer, Rode kabeh kalebu ing jaman klasikisme, sing nemtokake prinsip seni lan estetika.

Rode lair ing Bordeaux tanggal 16 Februari 1774. Wiwit umur enem taun, dheweke wiwit sinau biola karo André Joseph Fauvel (senior). Apa Fauvel minangka guru sing apik, angel dingerteni. Kepunahan kanthi cepet saka Rode minangka pemain, sing dadi tragedi uripe, bisa uga disebabake dening karusakan sing ditindakake ing teknik kasebut kanthi ajaran awal. Siji cara utawa liyane, Fauvel ora bisa nyedhiyakake Rode kanthi umur sing dawa.

Ing taun 1788, Rode tindak menyang Paris, ing ngendi dheweke main salah sawijining konser Viotti menyang pemain biola Punto sing kondhang. Disabetake dening bakat bocah kasebut, Punto nuntun dheweke menyang Viotti, sing njupuk Rode minangka muride. Kelase suwene rong taun. Rode nggawe kemajuan sing mumet. Ing taun 1790, Viotti mbebasake muride kanggo pisanan ing konser terbuka. Debut njupuk Panggonan ing Theater saka sadulur King sak intermission saka pagelaran opera. Rode main ing Viotti's Thirteenth Concerto, lan kinerja sing apik lan apik banget narik kawigaten para penonton. Bocah lanang kasebut mung umur 16 taun, nanging, kanthi kabeh akun, dheweke dadi pemain biola paling apik ing Prancis sawise Viotti.

Ing taun kang padha, Rode wiwit makarya ing orkestra banget saka Teater Feydo minangka accompanist saka biola kapindho. Ing wektu sing padha, kegiatan konser dheweke mbukak: ing minggu Paskah 1790, dheweke nindakake siklus grandiose kanggo wektu kasebut, muter 5 konser Viotti kanthi berturut-turut (Katelu, Telulas, patbelas, Seventeen, Wolulas).

Rode nglampahi kabeh taun revolusi ing Paris, main ing téater Feydo. Mung ing taun 1794 piyambakipun nindakaken trip konser pisanan bebarengan karo penyanyi misuwur Garat. Dheweke lunga menyang Jerman lan tampil ing Hamburg, Berlin. Kasuksesan Rohde luar biasa, Berlin Musical Gazette kanthi semangat nulis: "Seni dolanane nyukupi kabeh pangarep-arep. Saben uwong sing wis krungu guru misuwur Viotti unanimously negesake yen Rode wis rampung nguwasani guru kang apik banget, menehi malah liyane softness lan tender raos.

Review nandheske sisih lyrical saka gaya Rode. Iki kualitas muter kang tansah ditekanake ing pangadilan saka contemporaries kang. "Pesona, kemurnian, sih-rahmat" - epithets kuwi dianugerahi kinerja Rode dening kanca Pierre Baio. Nanging kanthi cara iki, gaya main Rode ketoke beda banget karo Viotti, amarga ora duwe sifat heroik-pathetic, "oratorical". Ketoke, Rode narik kawigaten para pamireng kanthi harmoni, kajelasan klasik lan lirik, lan ora kanthi semangat sing nyenengake, kekuwatan lanang sing mbedakake Viotti.

Senadyan sukses, Rode kepengin bali menyang tanah air. Sawise mandheg konser, dheweke pindhah menyang Bordeaux kanthi segara, amarga lelungan kanthi darat mbebayani. Nanging, dheweke gagal tekan Bordeaux. A badai break metu lan drive kapal kang lelungan menyang gisik Inggris. Babar pisan ora pundung. Rode cepet-cepet menyang London kanggo ndeleng Viotti, sing manggon ing kono. Ing wektu sing padha, dheweke kepengin ngomong karo publik London, nanging, sayange, wong Prancis ing ibukutha Inggris banget waspada, curiga marang kabeh sentimen Jacobin. Rode kepeksa mbatesi awake dhewe melu konser amal kanggo para randha lan bocah-bocah yatim piatu, lan banjur ninggalake London. Dalan menyang Prancis ditutup; biola bali menyang Hamburg lan saka kene liwat Holland nggawe dalan menyang tanah air.

Rode teka ing Paris ing 1795. Ing wektu iki Sarret ngupaya saka Konvensi hukum ing bukaan saka konservatori - institusi nasional pisanan ing donya, ngendi pendidikan musik dadi urusan umum. Ing bayangan konservatori, Sarret ngumpulake kabeh pasukan musik paling apik sing ana ing Paris. Catel, Daleyrak, Cherubini, cellist Bernard Romberg, lan ing antarane pemain biola, Gavignier sing wis tuwa lan Bayot enom, Rode, Kreutzer nampa undhangan. Atmosfer ing konservatori kreatif lan antusias. Lan ora jelas kenapa, wis ana ing Paris kanggo wektu sing cendhak. Rode nyelehake kabeh lan lunga menyang Spanyol.

Uripé ing Madrid misuwur amarga kekancan karo Boccherini. Artis gedhe ora duwe jiwa ing wong Prancis enom sing panas. Rode ardent tresna kanggo nyipta music, nanging wis komando miskin instrumentation. Boccherini gelem nindakake pakaryan iki kanggo dheweke. Tangane cetha dirasakake ing keanggunan, entheng, sih-rahmat iringan orkestra saka sawetara konser Rode, kalebu Konserto Sixth sing misuwur.

Rode bali menyang Paris ing 1800. Sajrone ora ana owah-owahan politik penting ing ibukutha Prancis. Jendral Bonaparte dadi konsul pisanan Republik Prancis. Panguwasa anyar, mboko sithik mbuwang kesopanan lan demokrasi republik, ngupaya "nyedhiyakake" "pengadilan". Ing "pengadilan" sawijining kapel instrumental lan orkestra diatur, ngendi Rode diundang minangka soloist. Konservatorium Paris uga mbukak lawang kanggo dheweke, ing ngendi upaya digawe kanggo nggawe sekolah metodologi ing cabang utama pendidikan musik. Metode sekolah biola ditulis dening Baio, Rode lan Kreutzer. Ing taun 1802, Sekolah (Methode du violon) iki diterbitake lan entuk pengakuan internasional. Nanging, Rode ora njupuk bagéyan gedhe ing nggawe; Baio minangka penulis utama.

Saliyane konservatori lan Kapel Bonaparte, Rode uga dadi solois ing Paris Grand Opera. Sajrone periode iki, dheweke dadi favorit saka masyarakat, ing zenith of fame lan seneng wewenang unquestioned saka biola pisanan ing Prancis. Lan maneh, alam gelisah ora ngidini dheweke tetep ing papan. Digoda dening kancane, komposer Boildieu, ing taun 1803 Rode lunga menyang St.

Sukses Rode ing ibukutha Rusia saestu memikat. Diwenehake marang Alexander I, dheweke diangkat dadi solois pengadilan, kanthi gaji sing ora dirungokake 5000 rubel perak saben taun. Dheweke panas. St Petersburg masyarakat dhuwur vying karo saben liyane nyoba kanggo njaluk Rode menyang salon sing; dheweke menehi konser solo, main ing kuartet, ensembles, solo ing opera kekaisaran; komposisi kang mlebu urip saben dina, musik kang admired dening penyayang.

Ing taun 1804, Rode tindak menyang Moskow, ing ngendi dheweke menehi konser, minangka bukti saka woro-woro ing Moskovskie Vedomosti: "Mr. Rode, pemain biola pisanan saka Pangeran Kekaisaran, nduweni pakurmatan kanggo menehi kabar marang publik sing dihormati yen dheweke bakal menehi konser ing tanggal 10 April, Minggu, kanggo milih ing bale gedhe Teater Petrovsky, ing ngendi dheweke bakal main macem-macem potongan. komposisi kang. Rode manggon ing Moscow, ketoke kanggo jumlah prayoga wektu. Dadi, ing "Cathetan" SP Zhikharev kita maca yen ing salon saka pacangan musik Moscow sing misuwur VA Vsevolozhsky ing 1804-1805 ana kuartet sing "taun pungkasan Rode nyekel biola pisanan, lan Batllo, viola Frenzel lan cello isih Lamar. . Bener, informasi sing dilapurake dening Zhikharev ora akurat. J. Lamar ing taun 1804 ora bisa main ing kuartet karo Rode, amarga teka ing Moskow mung ing November 1805 karo Bayo.

Saka Moskow, Rode bali menyang St. Petersburg, ing ngendi dheweke tetep nganti taun 1808. Ing taun 1808, sanajan kabeh perhatian dheweke dikepung, Rode kepeksa lunga menyang tanah air: kesehatane ora tahan karo iklim lor sing atos. Ing dalan, dheweke maneh ngunjungi Moskow, ing ngendi dheweke ketemu karo kanca-kanca Paris lawas sing wis manggon ing kono wiwit taun 1805 - biola Bayo lan cellist Lamar. Ing Moscow, dheweke menehi konser pamitan. “Pak. Rode, pemain biola pisanan saka Kammera Kaisar Kabeh Rusia, ngliwati Moskow ing luar negeri, ing dina Minggu, 23 Februari, bakal duwe pakurmatan kanggo menehi konser kanggo kinerja keuntungan ing bale Klub Tari. Isine konser: 1. Symphony dening Pak Mozart; 2. Pak Rode bakal muter konser komposisi kang; 3. Ageng Overture, Op. kutha Cherubini; 4. Pak Zoon badhe nabuh Konser Suling, Op. Kapellmeister Pak Miller; 5. Pak Rode bakal muter konser komposisi kang, presented kanggo Kaisar Alexander Pavlovich. Rondo biasane dijupuk saka akeh lagu Rusia; 6. Pamungkas. Regane 5 rubel kanggo saben tiket, sing bisa dipikolehi saka Pak Rode dhewe, sing manggon ing Tverskaya, ing omahe Pak Saltykov karo Madame Shiu, lan saka housekeeper saka Akademi Tari.

Kanthi konser iki, Rode pamitan menyang Rusia. Satekane ing Paris, dheweke banjur menehi konser ing aula teater Odeon. Nanging, dolanane ora nggugah semangate penonton sing biyen. Tinjauan sing nyenengake muncul ing Gazette Musik Jerman: "Nalika bali saka Rusia, Rode pengin menehi ganjaran marang kanca-kancane amarga ora seneng ngrasakake bakat sing apik banget nganti suwe. Nanging wektu iki, dheweke ora beruntung. Pilihan konser kanggo pagelaran digawe dening wong banget ora kasil. Dheweke nulis ing St. Rode nggawe kesengsem banget. Bakatipun, rampung rampung ing perkembangane, isih akeh sing dikarepake babagan geni lan urip batin. Roda lara banget amarga krungu Lafon ing ngarepe. Iki saiki dadi salah sawijining pemain biola favorit ing kene.

Bener, kelingan durung ngomong babagan penurunan skill teknis Rode. Reviewer ora wareg karo pilihan saka konser "banget kadhemen" lan lack geni ing kinerja artis. Ketoke, sing utama yaiku owah-owahan raos wong Paris. Gaya "klasik" Rode mandheg kanggo nyukupi kabutuhan masarakat. Luwih maneh dheweke saiki kesengsem karo kabecikan saka Lafont sing enom. Kecenderungan semangat kanggo kabecikan instrumental wis dirasakake, sing bakal dadi tandha paling khas ing jaman romantisme sing bakal teka.

Gagal konser disabetake Rode. Mbok menawa kinerja iki nyebabake trauma mental sing ora bisa didandani, sing ora nate pulih nganti pungkasane urip. Ora ana jejak saka mantan sociability Rode. Dheweke mundur menyang awake dhewe lan nganti 1811 mandheg ngomong umum. Mung ing bunder ngarep karo kanca-kanca lawas - Pierre Baio lan cellist Lamar - kang muter musik, muter quartets. Nanging, ing taun 1811 dheweke mutusake kanggo nerusake kegiatan konser. Nanging ora ing Paris. Ora! Dheweke lelungan menyang Austria lan Jerman. Konser nglarani. Rode wis ilang kapercayan: dheweke main kanthi gugup, dheweke ngembangake "wedi ing panggung." Krungu dheweke ing Wina ing taun 1813, Spohr nulis: "Aku ngarepake, meh karo gemeter demam, wiwitan game Rode, sing sepuluh taun sadurunge aku dianggep minangka conto sing paling apik. Nanging, sawise solo banget pisanan, ketoke kanggo kula sing Rode wis njupuk langkah maneh sak iki wektu. Aku ketemu kang muter kadhemen lan campy; dheweke ora duwe wani ing panggonan sing angel, lan aku rumangsa ora puas sanajan sawise Cantabile. Nalika nindakake variasi E-dur sing dakrungu saka dheweke sepuluh taun kepungkur, aku pungkasane yakin yen dheweke wis ilang akeh babagan kesetiaan teknis, amarga dheweke ora mung nyederhanakake bagean sing angel, nanging uga nglakokake bagean sing luwih gampang kanthi pengecut lan salah.

Miturut Fetis musikolog-sejarawan Prancis, Rode ketemu Beethoven ing Wina, lan Beethoven nulis Roman kanggo dheweke (F-dur, op. 50) kanggo biola lan orkestra, "yaiku, Roman," tambah Fetis, "sing banjur kanthi sukses ditindakake dening Pierre Baio ing konser konservatori. Nanging, Riemann, lan sawise dheweke Bazilevsky mbantah kasunyatan iki.

Rode rampung tur ing Berlin, ing ngendi dheweke tetep nganti 1814. Dheweke ditahan ing kene kanthi bisnis pribadi - nikah karo wanita Italia enom.

Bali menyang Prancis, Rode manggon ing Bordeaux. Taun-taun sabanjure ora menehi panliti babagan materi biografi. Rode ora nindakake ing ngendi wae, nanging, ing kabeh kemungkinan, dheweke kerja keras kanggo mulihake katrampilan sing ilang. Lan ing 1828, nyoba anyar kanggo muncul ing ngarep umum - konser ing Paris.

Iku gagal lengkap. Rode ora tega. Dhèwèké lara lan sawisé nandhang lara rong taun, tanggal 25 November 1830, dhèwèké tilar donya ing kutha Château de Bourbon cedhak Damazon. Rode kebak ngombe tuwung pait artis saka kang nasib njupuk adoh bab paling larang regane ing gesang - seni. Nanging, senadyan wektu ngembang kreatif sing cendhak banget, aktivitas pertunjukan dheweke ninggalake tandha jero ing seni musik Prancis lan donya. Dhèwèké uga misuwur minangka komposer, sanajan kemungkinan ing babagan iki diwatesi.

Warisan kreatif kalebu 13 konser biola, kuartet busur, duet biola, akeh variasi ing macem-macem tema lan 24 caprices kanggo biola solo. Nganti pertengahan abad 1838, karya-karya Rohde sukses sacara universal. Perlu dicathet yen Paganini nulis Concerto sing misuwur ing D major miturut rencana Konser Biola Pertama dening Rode. Ludwig Spohr teka saka Rode ing akeh cara, nggawe konser kang. Rode piyambak ing genre konser mèlu Viotti, kang karya minangka conto kanggo wong. Konser Rode mbaleni ora mung wangun, nanging uga tata letak umum, malah struktur intonasi karya Viotti, mung beda-beda ing lirik gedhe. Lyricism "prasaja, resik, nanging kebak melodi koyo" kacathet dening Odoevsky. Cantilena lyrical komposisi Rode narik banget nganti variasi (G-dur) kalebu ing repertoar vokalis pinunjul ing jaman Catalani, Sontag, Viardot. Ing kunjungan pisanan Vieuxtan menyang Rusia ing 15, ing program konser pisanan ing Maret XNUMX, Hoffmann nyanyi variasi Rode.

Karya Rode ing Rusia seneng banget. Padha dileksanakake dening meh kabeh biola, profesional lan amatir; padha nembus menyang provinsi Rusia. Arsip saka Venevitinovs ngreksa program konser ngarep dianakaké ing Estate Luizino saka Vielgorskys. Ing wayah sore iki, pemain biola Teplov (pemilik tanah, pepadhamu Vielgorskys) lan budak Antoine nindakake konser dening L. Maurer, P. Rode (Kawolu), R. Kreutzer (Nineteenth).

Ing 40s abad kaping 24, komposisi Rode wiwit mboko sithik ilang saka repertoar konser. Mung telung utawa patang konser sing dilestarekake ing praktik pendhidhikan pemain biola ing jaman sekolah, lan XNUMX caprices dianggep saiki minangka siklus klasik saka genre etude.

L. Raaben